LES INVITÉS
Après cinquante ans d'une prodigieuse carrière à avoir habillé le visage de vampires impavides, de savants fous extatiques et d'étranges énergumènes, ces deux prunelles azuréennes n'ont rien perdu ni de leur inquiétante étrangeté, ni de leur formidable pouvoir d'attraction. Né à l'automne à Cologne dans une Allemagne agonisante sous le feu des Alliés — la maternité dans laquelle il voit le jour est bombardée quelques heures après sa naissance — Udo Kier commence sa carrière d'acteur après un voyage à Londres, et incarne en un gigolo dans La Route de Saint-Tropez , court-métrage du cinéaste britannique Micheal Sarne.
Révélé dans les films fantastiques de Paul Morrissey produits par Andy Warhol, dans lesquels il incarne tour à tour le baron de Frankenstein et Dracula, il devient le visage du renouveau fantastique des années , collaborant notamment avec Dario Argento. Soucieux de ne pas s'enfermer dans un rôle vampirisant, il s'essaye à différents genres, s'aventurant dans le paysage interlope du cinéma crypto-érotique avec l'OVNI Spermula de Charles Matton ou l'adaptation d' Histoire d'O signée Just Jaeckin.
A la fin des années , il devient le protégé de Rainer Werner Fassbinder, avec lequel il collabore sur plusieurs films, puis de Lars Von Trier, dans la filmographie duquel il devient un acteur récurrent. Sa rencontre avec Gus Van Sant, et son rôle dans My Own Private Idaho lui ouvrent les portes de l'Amérique, où il enchaîne les seconds rôles, aussi bien dans des films d'auteur indépendants que dans l'industrie lourde hollywoodienne Blade , Ace Ventura , Armageddon.
A près de 75 ans, Udo Kier continue de rouler sa bosse de festivals en festivals, enchaînant les films à une cadence frénétique, en artisan infatigable entièrement consacré à un art qu'il a fait sien. A la fois figure majeure d'un cinéma fantastique décadent, second rôle inoubliable chez les plus grands cinéastes contemporains, trublion dans des grosses productions hollywoodiennes, premier de cordée d'improbables séries B ou icône queer pour Madonna, Udo Kier est un pur condensé pop du cinéma de ces cinquante dernières années et une légende monolithique du 7ème Art, trop souvent passée sous les radars.
A l'occasion de la 26e édition du festival du film fantastique de Gérardmer, qui lui rend un hommage mérité, nous avons pu croiser son regard hypnotique.
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Votre collaboration avec Paul Morrissey, et vos rôles dans Chair pour Frankenstein et Du sang pour Dracula ont lancé votre carrière. Comment avez-vous rencontré Morrissey? Udo Kier - A cette époque [ - ndlr], je vivais à Rome, et j'étais dans un avion en direction de Munich.
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Il y avait un homme dans le siège d'à côté que j'ignorais être Paul Morrissey. Il m'a demandé, comme aiment le faire les Américains, ce que je faisais dans la vie. Je lui ai dit que j'étais acteur, lui ai donné une photo de moi, et il a noté mon numéro de téléphone sur la dernière page de son passeport.
C'est là qu'il m'a dit qu'il s'appelait Paul Morrissey et qu'il travaillait pour Andy Warhol. Quelques semaines plus tard il m'appelle et me dit: Je tourne une adaptation de Fankenstein pour Carlo Ponti [grand producteur italien — ndlr ] à Rome, à la Cinecittà, et j'aurais un petit rôle pour toi".
Je lui dis "Super, je joue qui?
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